Make your own free website on Tripod.com
‘нЃжкз
 

’моиЧф

ж ж

Визуальная датировка кирпичных кладок Москвы

 
  • Базовой основой для разработки  настоящего раздела  является книга: Игорь Киселев Клейма. Кирпичи. Кладки.  Датировки. Справочник по определению возраста древних каменных построек Москвы.  ТРЕТЬЕ ИЗДАНИЕ. Филаделфия, 1997 г. 

  • © Copyright by Author 1986, 1990, 1997, 2003 

  • ISBN: 0-9637017-5-4

  • Регистрационный номер библиотеки Конгресса в Вашингтоне: 97-77488

  • Никакая часть этого сайта не может быть воспроизведена без письменного разрешения автора. Ссылки обязательны. 

  • Содержание.

    1. Введение

    2. Основные датировочные
    признаки кирпичных кладок

    2.1 Техника перевязки

    2.2 Раствор

    2.3 Способы обработки шва

    2.4 Толщина шва. Размер "10 рядов с 10 швами"

    3. Уточняющие признаки

    3.1 Способ изготовления киприча

    3.2 Размеры кирпича

    3.3 Клейма

    4. Заключение

    5. Литература

    6. Приложение. Карточка обследования лицевой поверхности кирпичной кладки

    1. Введение.

    Одной из основных задач при работе с памятниками истории и культуры является датировка памятника а также отдельных его частей. Без этого любые формы деятельности на объекте лишены смысла. Более того, исследовательская методологическая проблема состоит в необходимости датировать визуальными методами, без применения сложных, трудоемких и дорогостоящих археомагнит-ных, химических, спектральных и прочих методов, которые, впрочем, далеко не всегда дают приемлемые по точности результаты. 

    Исследовательская практика показала, что комплексную визуальную датировку памятников 17-19 вв можно считать достаточно точной, если она ограничена.двумя десятилетиями (например: 1720-30-е гг). Иногда визуальный датировочный метод расширяет хронологический диапазон до тридцати или сужает до пяти лет, в редких случаях до одного-двух. При этом не нужно обольщаться и придавать решающее значение справочникам: помимо формализованных датировочных признаков, точность датировки, как правило, обусловлена опытом.

    Существют две категории датировочных признаков кирпичной кладки: основные и уточняющие. К основным датировочным признакам относятся признаки кладки: техника перевязки кирпичей, способы обработки швов и их толщина, характеристики растворов. Эти параметры надежны, однако датировочные интервалы их весьма широки.

    Сузить их можно с помощью уточняющих признаков, к которым относятся признаки кирпича: размеры кирпича, технология его изготовления, разновидности клейм. Сами по себе эти признаки также достаточно надежны, но, используя их, следует учитывать в ряде случаев возможность повторного применения кирпича. Совместное сопоставление всех данных, полученных при обследовании памятника, может служить основанием для достаточной точности датировки кирпичной кладки.

    При сборе статистического материала использовалась форма, разработанная архитектором В.И. Якубени. Эта форма также чрезвычайно удобна и полезна в практической работе при исследовании и реставрации памятников русской архитектуры.

    В качестве методологического пособия настоящий справочник может быть использован везде на территории России, несмотря на его локальную специфику (например, клейма - только московские). Следует, однако, помнить при работе с датировочными шкалами, что в одни районы строительная технология приходила с запозданием (Иркутскаая или Архангельская губернии), в другие - с опережением (Тверская губерния). В связи с этим одной из главных исследовательских задач можно считать формирование местных датировочных шкал, даже если объектом исследования является один памятник.

    2. Основные датировочные признаки кирпичных кладок.

    2.1. Техника перевязки. 

    Верстовая техника (она же готическая, польская, старорусская, "тычок-ложок")  характеризуется последовательным чередованием тычков и ложков в каждом ряду (рис.1).

    Тычковый способ перевязки, при котором на лицевую поверхность выходят только тычки, получил широкое распространение в первой половине 19 века. Наиболее интенсивный период его примениния относится к 1810-1840м гг, однако он нередко встречается и в более поздние времена (рис. 2).

    В 17-18 вв тычковые перевязки использовались лишь в сооружениях, криволинейных в плане (например, в апсидах).

    Цепная перевязка характеризуется последовательным чередованием ряда тычков с рядом ложков, когда ложки располагаются один под другим (рис. 3). Эта перевязка применялась в первой половине 19 века как исключение. Пример цепной перевязки - сооуружения Измайловского острова в Москве, построенные по проекту петербургского архитектора К. Тона. Ее не следует путать с крестовой, где ложки размещаются вразбежку (рис. 4). Для московского строительства крестовая перевязка не характерна.

    Ложковая техника перевязки использовалась для стен толщиной в полкирпича, которые возводились крайне редко. Однако во второй половине 19 в. в служебных постройках даже наружные стены могли выкладываться в ложковой технике. Стены печных труб, имеющее толщину в полкирпича, выложены ложками (рис. 5).

    Технологические особенности отдельных узлов и деталей также могут быть использованы для датировки сооружений. Например, перевязка с подтеской (рис. 6) угловых остатков оконных рассветов была широко распространена в 17 и первой половине 18 вв. В 1730-1740 гг в Москве подтеска заменяется "голубцом" (рис. 7). Это связано с изменением способа отделки поверхности стен: обмазка сменилась штукатуркой. Тонкая обмазка, применявшаяся в 17-начале 18 вв, требовала тщательной обработки поверхности стены, поэтому угловые кирпичи подтесывали. Под штукатурку же требуется шероховатая поверхность, и голубцы при этом играли существенную конструктивную роль: они способствовали лучшему сцеплению штукатурки со стеной.

    Форма распалубок изменилась одновременно со сменой техники перевязки откосных углов: вместо циркульных (рис. 8) стали выкладывать дуговые распалубки со -щечками- (рис. 9).

     

    Соединение поверхностей распалубки у свода, называемое "распалубочный ус", является чрезвычайно трудоемким. С изменинием формы распалубок значительно снизился и объем работ.

     

    2.2. Раствор. Известковый раствор применялся примерно до середины 19 века. Для его приготовления использовали известь, преимущественно жирную, а также крупный песок (горный песок предпочитали речному). Вместе с песком, а иногда и вместо него применяли толченый кирпич, а также толченые черепицу или белый камень. Такие добавки улучшали связующие свойства растворов, сообщая им специфическую окраску и фактуру.

    По составу раствора можно определить возраст кладки различных строительных периодов в пределах одного памятника. В особенности в тех случаях, когда кирпич применен повторно, а отделка швов по тем или иным причинам не сохранилась. Датировку строительных периодов определяют сопоставлением растворов датированнных кладок с недатированными. При сопоставлении следует обращать внимание, в основном, на качественный состав, так как разные каменщики, используя одинаковые компоненты, могли делать разные по пропорциям замесы.

    В 1860-х гг , с началом применения в России цемента, стали использовать сложный раствор, имеющий более высокие прочностные характеристики, нежели известковый.

    2.3. Способы обработки шва. Способ обработки шва имеет существенное, а в некоторых случаях и решающее значение при определении возраста кирпичной кладки. Кирпич может быть использован вторично, в то время как лицевая поверхность шва, если она не выветрилась или не прочеканена в процессе последующих ремонтов, является нядежным датировочным признаком.

    Затиркой (рис. 10) обрабавались швы древней кирпичной кладки до начала 18 века. При этом способе пространство между кирпичами заполнялось известью и затиралось заподлицо С поверхность кирпича, в результате чего лице- (досередины 1вв). вая поверхность кладки становилась плоской, без выявления швов. Такой способ обработки швов в достаточной степени обеспечивал сток воды с неоштукатуренной поверхноси стены и препятствовал проникновению влаги внутрь кладки.

    Прямая односторонняя подрезка (рис. 11) заменила затирку
    в 1730—1750гг. Поверхность известкового шва в это время оставаясь достаточно ровной и
    гла
    дкой, в отдельных местах незначительно заглублялась в верхней его части.

    В 1760-х гг поверхности швов приобретают те устойчивые черты, которые неизменно сопутствуют кирпичной кладке в русском строительтве на протяжении последующего столетия — верхняя часть шва заметно заглублена по отношению к лицевой поверхности кладки.

    Процесс замены затирки на подрезку в Москве проходил параллельно с введением в практику строительства нового вида отделки стен - оштукатуривания. Неровности поверхности стены, обработанной подрезкой, способствовали более прочному сцеплению штукатурки с кирпичной кладкой. Неоштукатуренные поверхности стен, обработанные подрезкой, были застрахованы от накопления влаги в швах.

    Декоративные качества подрезки широко использовались при обработке второстепенных фасадов служебных построек, которые не штукатурили, а белили (красили) непосредственно по кирпичу.

    Цокольная часть восточного фасада дома Муравьевой-Апостол в Москве (ул. Старая Басманная, 23/9), построенного в 1790-х гг, до сего времени не оштукатурена, в то время как остальные фасады покрыты, как положено, штукатуркой. Конюшенный флигель этой же усадьбы был оштукатурен только в середине 19 века.

    Смешанная техника обработки швов встречается иногда в
    провинции. При этом способе наружная поверхность обрабаты валась под штукатурку подрезкой, а внутренняя -
    затиркой. Таким образом была сделана чердачная часть стен в Калуге по адресу: ул. Революции, 2.

    Обратная односторонняя подрезка (рис. 12) обеспечивает хорошее сцепление с штукатуркой, однако не способ
    ствует необходимым требованиям отвода воды. Применялась она крайне редко. Стены церкви Петра и Павла в Ниловой Пустыни (Тверская губерния) обработаны именно этим швом. В Москве она практически не встречается.

    Примерно в 1860-х гг подрезка постепенно начинает вытесняться подскребкой (рис. 13). Связано это было с тем, что цементные и сложные растворы обладают способностью лучшего Сцепления с кирпичной поверхностью, чем известковые.

    Нередко швы в это время не обрабатывали вообще с расчетом на дальнейшее закрытие поверхности кладки штукатуркой.

     

    Прямая односторонняя подрезка хронологически расположена между двумя похожими способами обработки шва: затиркой и подскребкой, поэтому переходные формы похожи друг на друга. В таких случаях, когда подрезка не глубока, а в некотрых местах отсутствует (т.е. шов плоский, заподлицо с кладкой), нужно обращать внимание на характер сопряжения шва с кирпичом. В 18 веке, когда происходила смена затирки на подрезку (рис. 15), кирпич был изготовлен вручную, углы (ребра) его скруглены, поэтому раствор плавно заходит на кирпич, увеличивая тем самым толщину шва. В 19 веке ребра машинного кирпича - жесткие, острые, раствор резко обрывается при соприкосновении с углами, подчеркивая реальную толщину шва (рис. 16).

     

    Двусторонняя подрезка (рис. 17) существовала наряду с односторонней в 1820-1860-е гг. Возникновение двусторонней подрезки связано со стремлением увеличить рельефность поверхности, так как кирпич машинного производства, начинающий входить в строительную практику именно в это время, имеет гладкую поверхность, на которой плохо держится известковая штукатурка.

    Шов, обработанный прорезкой (рис. 18), характерен для построек второй половины 19 века. Прорезка крайне редко встречается в кладках архитектурных памятников Москвы. Этот способ обработки швов более характерен для северных губерний в строениях второй половины 19 века.

    Различные виды расшивки швов применялись в конце 19-начале 20 вв, когда открытая кирпичная кладка декорировалась обработкой шва особым расшивочным иструментом (все остальные виды обработ-ки швов производились тем же инструментом, которым велась кладка - мастерком).

    Иногда при исследованиях можно обнаружить изменения в обработке швов в процессе последующих ремонтов. Например, швы одностолпной палаты в Ордынском тупике, д. 5 в Москве, пристроенной в конце 17 века, первоначально были затерты. В 19 веке, в связи с приспособлением помещений палат под жилье, все швы были прочеканены, т.е. выбита наружная, лицевая часть шва. В результате образовалась пустошевка, которая способна была держать штукатурку.

    Пустошевка (рис. 19) вообше часто применялась в конце 19 века как декоративный способ обработки шва на неоштукатуренной поверхности кладки (например, Исторический музей на Красной площади в Москве).

    Некоторые дома с неоштукатуренной поверхностью стен в процессе ремонта могли изменить тип шва. Старые швы заполняли новым раствором, обработанным новомодным швом. Таким образом, под наружной двойной подрезкой иногда можно обнаружить старую двойную подрезку.

     

    2.4. Толщина шва. Размер '10 рядов с 10 швами". Толщина шва на протяжении от 17 к 19 вв в среднем уменьшается. Однако этот параметр в силу значительного разброса значений не может служить источником надежной датировки, ибо в 17 веке он порой составлял 13 мм, а в конце 18 и в 19 в - около 20 мм. Кроме того, слухи о толщине шва в 16-17 веках можно считать сильно преувеличенными. За счет затирки скругленных ребер кирпича толщина шва может казаться на 1-2 см больше существующей. Для установления истинного размера не только толщины шва, но также и размеров кирпича полезно сделать незначительное углубление в растворе.

    Величина 10 рядов с 10 швами позволяет достаточно точно установить усредненную толщину шва. Эта величина удивительно стабильна во всех частях памятника. Если в разных местах этот размер отличается на значительную величину (более 2 см), это может служить поводом для уточнения датировок кирпичных кладок в этих местах (таблица №1).

    3. Уточняющие признаки.

    3.1. Способы изготовления кирпича.

    Формованный кирпич, применявшийся в постройках 18-первой половины 19 века, имел деформироаванные грани, скругленные ребра и углы. Это объясняется тем, что оставшаяся в формах глина от предыдущих забивок искажала контуры кирпича. Кроме того, износ форм приводил к деформации граней кирпича. В начале 19 века неоднократно предпринима­лись попытки сменить ручной способ производства кирпича машинным. В 1840-х годах ручное производство почти полностью было вытеснено машинным. С изменением способа изго­товления кирпича изменился и его внешний облик: ребра стали более жесткими и прямолинейными, грани более гладкими и ровными. Таким образом, по этим признакам можно визуально отнести кирпич к тому или иному периоду. Эта разновидность визуальной датировки требует определенного навыка, поэтому пользоваться им следует с особой осторожностью.

    3.2. Размеры кирпича. Значительную роль при датировке кирпичной кладки играют данные о длине, ширине и высоте кирпичей в кладке. В России регламентация этих размеров осуществлялась неоднократно. Попытки стандартизации кирпичных габаритов приходили в непосредственное столкновение с интересами владельцев кирпичных заводов. Дело в том, что кирпич продавали на штуки. Предпринимателю было выгодно изготавливать кирпич меньшего размера, поэтому царские указы повсеместно нарушались, несмотря даже на угрозы подвергнуться публичному битью батогом. В петровские времена, в начале 18 века предписывалась длина 11 дюймов (28 см), ширина 5.5 дюймов (14 см) и толщина 3 дюйма без четверти (7 см). И.И. Свиязев писал в 1833 году: "Определенная Правительством мера кирпича есть следующая: длиною 6 (26.5 см), шириною 3 (13.3 см), толщиною 1.5 (6.7 см) вершка. В таблице 2 сгруппированы близкие по размерам характеристики. Они не всегда распределены строго по десятилетиям: их хронологические диапазоны могут быть более широкими, либо более узкими.

    На основании этой таблицы можно проследить последовательную тенденцию уменьшения размеров от 17 к 20 веку. Изменение происходило дискретно, скачками, с заметным разбросом. Особенно резкие и устойчивые перепады наблюдаются в первой половине 18 века, в пери- од отказа от большемера, а также в 1840-х годах, когда кирпич приобрел размеры, близкие к современному стандарту.

    В период габаритной нестабильности конца 18-начапа 19 вв, наряду с общей закономерностью изменения всех размеров, наблюдаются особенности, характерные только для определенных периодов.

    В середине 18 века они группируются в две и даже три (по ширине) категории.

    Далее, до 1790-х годов, длина и ширина увеличиваются, а толщина уменьшается. Девяностые годы 18 века также отличаются неоднозначностью габаритных величин, после чего наступает длительный период стабилизации по ширине и толщине кирпича. По длине кирпича этот период можно подразделить) на две части: 1790-1812 и 1812-1830 гг, то есть до| и после пожара Москвы. В течение последнего — "послепожарного"— периода самое маленькое значение длины в среднем около 24 см.

    3.3. Клейма Москвы. Клеймление кирпича в Москве сформировалось в особую разновидность прикладного искусства, причем клейма в процессе своего графического развития приобретали собственные стилевые и региональные черты, имеющие свои хронологические рамки.

    Первые из обнаруженных в Москве клейм относятся к середине 17 века. Они анима-листичны по содержанию, а по форме стилизованы и несколько наивны. Стилизованный орел скорее напоминает насекомое, нежели грозного хищника, символизировавшего мощь государственной власти. Нередки клейма, заполненные единорогом. 1650-80-е гг - это единственный период анималистической символики в истории московских кирпичных клейм.

    В последние десятилетия 17 века содержание клейм становится буквенным и поначалу содержит только одну букву. Размеры клейм во второй половине 17 - первой трети 18 вв - примерно 3x3 см.

    Клеймо "Д" характерно для 1680-х годов. Буквами "П" и "Н" клеймились кирпичи в 1690-х гг начале 18 века. Однобуквенные клейма с пропорциями, приближенными к квадрату, просуществовали до 1730-х годов. Примерно с этого же времемени (1730-40-е гг), когда официально было снято ограничение на строительство в Москве, однобуквенная символика оказалась не в состоянии обеспечить каждого предпринимателя своей собственной буквой.

    В клеймах появляется вторая буква. Возможности парных сочетаний значительно расширили их вариантность. Несколько позже (1760-70-е гг) число букв в клеймах увеличивается и может достигать трех, четырех и даже пяти. Соответственно изменяются и пропорции клейм: при высоте тех же 3-4 см ширина их заметно увеличивается.

    При общей закономерности увеличения числа букв в клейме кирпичи изредка могли клеймиться однобуквенными клеймами, пожалуй, скорее как исключение, а не правило. Увеличение же букв в клейме (более двух) вряд ли можо объяснить стремительностью роста кирпичных заводов. Хотя число их действительно возросло, парных комбинаций букв русского алфавита хватило бы более, чем на тысячу заводов. Скорее всего, многобуквенные клейма представляли строительные компании с несколькими совладельцами, каждый из которых обладал своим паем в доходах предприятия.

    В московских памятниках встречаются клейма с цифровым содержанием. Например, при реставрации палат бояр Романовых на Варварке в середине 19 века архитектор Рихтер применил кирпич, клеймо когорого содержит дату реставрационных работ: 1851.

    Клейма анималистические, аббревиатурные и числовые обладали рядом общих свойств. Они имели незначительные размеры, поэтому печатались на тычке. До 1812 года клеймо оказывалось заключенным в рамку, которая являлась следом границ печатного торца. Вторая, внутренняя рамка, которая, как и буквы, вырезалась на лицевой, рабочей поверхности штампа, появляется в период с 1812 по 1870-е гг. Наличие второй рамки при сохранен и прежних габаритов клейма повлекло за собой уменьшение букв, измельчение изображения.

    В последней четверти 19 века клейма, несущие полное название фирмы или полную фамилию владельца, не могли вместиться на тычке. Поэтому клейма начинают ставить на ложке, реже - на постели (реже потому, что клеймо должно быть видно на поверхности кладки).

    Рельеф аббревиатурных тычковых клейм - выпуклый (он был вырезан, т.е. углублен в поверхности штампа), рельеф ложковых и постельных клейм - вогнутый. Изредка встречаются аббревиатурные вогнутые клейма на тычках ("КИК", "ННН").

    Кирпичи клеймились между двумя технологическими операциями: формовкой и сушкой, когда их складывали в штабеля под навес, пока глина еще не высохла.

    С увеличением числа букв соответсвенно изменились размеры и пропорции клейма. При этом габариты их возрастали до определенного уровня: ограничения диктовались размерами тычка, который клеймился до 1870-х годов.

    Кирпичные клейма хорошо читаются за счет рельефного характера изображения, благодаря светотеневым контрастам. Пожалуй, никакой другой способ маркировки, помимо рельефно-печатного, не смог бы дать желаемого результата. Специфика требований к восприятию клейм такова, что в кирпичной кладке стены или свода они должны читаться не только в упор, т.е. на уровне глаз, но и с определенного расстояния, на высоте, не доступной человеческому росту. Это условие диктовало минимальные ограничения размера букв и, как следствие, самого клейма.

    Для клейм 17-19 вв характерно неаккуратное и небрежное начертание букв, поэтому не всегда можно понять или прочесть их. Иногда срабатывалась, стиралась или скалывалась сама печатка, отдельные части вогнутого рельефа забивались глиной. Поэтому изображение оттиска получалось неполным и при исследованиях его порой можно принять за другое клеймо. Если поверхность стены красили многократно, то рельеф заплывал и нивелировался. Нелегко определить клеймо и в тех случаях, когда на печати буквы вырезались прямым изображением и при отпечатывании становились зеркально отображенными. В 19 веке такие ошибки уже допускались крайне редко.

    В первой половине 19 века тычковые клейма приобретают четкость, строгую графическую прямолинейность и упорядоченность (хотя сухая графичность им еще не присуща - это особенность маркировочных шрифтов конца 19-начала 20 вв).

    Появившиеся в эпоху зрелого классицизма подсечки - стилевая особенность клейм этой эпохи. К середине 19 века написания букв могли нести черты курсива, не особенно, однако, замысловатого: графически усложненные варианты нежизнеспособны в этой технике маркировки кирпича.

    Содержание клейма одного и того же кирпичного завода могло со временем меняться. Причиной порой служила не только смена владельца, что случалось не так уж редко. Завод Китайцевых, например, в 1830-х годах выпускал кирпич с клеймом "ЯК" (одно из самых распространненных клейм этого десятилетия), которое к середине 19 века сменилось буквами "КИТ". Встречаются и весьма устойчивые во вре-^ мени клейма, просуществовавшие длительное время. Заводы Байдуковой, маркировавшие кирпич клеймом "БАИ", буквально наводняли рынок в течение сорока лет (1840—70-е гг).

    Тычковые клейма в большинстве своем имели прямоугольную, либо квадратную форму. Иногда встречаются и круглые клейма, например,! "АС" и "ВЛ" или круглые анималистические клейма 17 века. Возможно применение клейм одинакового содержания в разные периоды. Так, одно из самых распространенных клейм!830-х годов "ФИ" вновь возникает в постройках 1860-х годов. Это не вторичное использование, в начертании клейм разных периодов есть существенное различие: буквы клейма 1860-х годов — с острыми подсечками.

    4. Заключение.

    Анализ обследованного материала показал, что четверть (25%-!) всего количества клейм в кладках - вторичного использоваия. Поэтому наиболее точной следует считать комплексную датировку на основе знакомства со всеми конструктивными, композиционными и декоративными элементами памятников.

    Пренебрежение такими параметрами, как тип перевязки, способ обработки шва или характер раствора может привести к ошибкам в связи с возможностью неоднократного использования кирпича. Так, например, юго-восточная церковная пристройка дома Демидова ( 26 по ул. Новой Басманной, возведена после 1834 года) сложена из кирпича с клеймом "ГД" - самым распространенным клеймом, которое встречается на главном доме по этому же адресу (1790 г). Видимо, при строительстве церкви использовали кирпич из разобранных приусадебных построек. Наличие в кладке, швы которой обработаны способом односторонней или двусторонней подрезки, подскребки и т.д., больше-мера с Климами "П" и "Н", также свидетельствует о вторичном использовании кирпича, поскольку клеймам "П" и "Н" в конце 17 века сооответство-вал шов, обработанный способом затирки.

     

      5.  Литература.

    • Должность архитектурной экспедиции. — В кн.: Архитектурный архив. №1. М., Издательство Академии наук СССР, 1946.

    • Зал вески и ВТ. Архитектура. М., 1911.

    • Караулов Е.В. Архитектурно-конструктивные особенности кирпичных стен в зданиях Москвы конца 18-начала 19 века. — В кн.: Материалы по истории строительной техники. Вып. II. М., Стройиздат. 1962.

    • Караулов Е.В. Каменные конструкции, их развитие и сохранение. М., Стройиздат, 1966.

    • Караулов Е.В. Сводчатые конструкции в России в 18-первой половине 19 вв. — В кн.: Материалы по истории строительной техники. Вып. III. М., Стройиздат, 1971.

    • Красовский А. Гражданская архитектура. СПб., 1851.

    • Курдюмов В.И. Общие начала строительного искусства. Каменные работы и строительные материалы. СПб., 1892.

    • Лем И. Теоретические и практические предложения о гражданской архитектуре... М., 1806.

    • Романович М.Е. Гражданская архитектура. СПб., 1896.

    • Свиязев И. Руководство к архитектуре, составленное для студентов Горного института. СПб., 1833.

    • Свиязев И. Учебное руководство к архитектуре... СПб., 1839, 1841.

    • Справочник архитектора. Т. 8. М., Издательство Академии архитектуры СССР, 1946.

    • Справочник инженера-строителя. Т.1. М., Стройиздат, 1968.

    •  Тилинский Л.И. Руководство для проектированя и постройки зданий. СПб., издательство Суворина, 1914.

    • Урочные положения на все вообще работы... СПб., 1832

    • Урочные положения на все вообще работы... СПб., 1843

    • Урочные положения для строительных работ. Высочайше утверждено 17-го апреля 1869г. СПб., 1885

    • Фальковский Н.И. Москва в истории техники. М., 1950

    • Филиппов А.В. Клейма древнерусских кирпичей в Москве и их расшифрофка. — В кн.: Сообщения лаборатории - керамической установки. Вып. 1. М., 1940.

    • Энциклопедический словарь русского библиографичесгого института Гранат. Изд. 7. Т. 45. Ч. 3. М., 1936.

     

    MUSEUM - TRAVEL
    PRESERVATION

    Wallpaper - Gateways - Necropolis - Landscape

    Splinters Home

    Please email to: vera.igor@gmail.com